La chiusura del Netpitch ha visto la partecipazione di ben 22 case di produzione iscritte. Un lungo elenco che comprende: 11 Marzo Film, 302 Original Content, Clemart, Colorado Film, Cross Productions, Dinamo Film, Eliseo Entertainment, Fabula Pictures, Garbo Produzioni, Gaumont Italia, Italian International Film, Lotus Production, Masi Film, Minerva Pictures, Notorious Pictures, Paypermoon Italia, Pepito Produzioni, Publispei, Small Boss, Stand by me, Videa Next Station e Viola Film.

I dati premiano così un’edizione che ha visto, ancora una volta, l’anonimato dei progetti presentati, per garantire la massima trasparenza nella scelta e l’apertura a tutti i generi: dalle fiction seriali, ai lungometraggi, alle docuserie e ai progetti di animazione, destinati al mercato nazionale e/o internazionale.

Una volta dato inizio alla sessione di incontri one to one – lo scorso 18 novembre, in presenza per la prima volta dopo diversi anni – i produttori hanno finalmente scoperto gli autori dei progetti da loro selezionati. Ciascun pitch ha avuto una durata massima di 15 minuti. Diversi progetti hanno ricevuto una conferma dell’interesse già espresso durante la selezione.

I produttori hanno avuto, inoltre, la possibilità di procedere alla selezione di progetti di sicuro interesse attraverso due fasi preliminari e hanno ora 30 giorni a disposizione per manifestare agli autori il proprio interesse nel progetto. Gli autori si impegnano a non presentare lo stesso progetto ad altri nel periodo di tempo stabilito. Qualora i produttori vogliano procedere, saranno tenuti da Regolamento a seguire il Contratto tipo, rintracciabile ai siti www.writersguilditalia.it e www.apaonline.it, insieme a tutte le informazioni legate all’iniziativa.

Il documento è stato illustrato oggi a Roma, nell’ambito del MIA – Mercato Internazionale Audiovisivo, dal Presidente di APA, Giancarlo Leone, alla presenza di Mariapia Ammirati (Direttore Fiction Rai), Alessandro Araimo(General Manager Sud Europa di Warner Bros. Discovery), Roberto Luongo (Direttore Generale ICE – Italian Trade Agency), Jaime Ondarza (EVP & South EMEA Hub Leader di Paramount Global) e Nicola Borrelli (Direttore Generale della Direzione Generale Cinema e Audiovisivo – MiC).

Nel corso della presentazione Leone ha chiesto al prossimo governo di “garantire una pianificazione stabile ed equa al credito di imposta per i produttori di audiovisivo per evitare casi come quello di quest’anno, dove il tax credit già stanziato per il 2022 non sia stato ancora reso disponibile alle imprese di produzioni con ricadute negative per l’intera filiera di serie, film documentari, animazione”. Al prossimo governo è stata chiesta anche una rapida “definizione dei regolamenti di competenza del MIC e del MISE per l’attuazione dei provvedimenti sugli obblighi di investimento dei fornitori di servizi media per i produttori indipendenti” e “risorse adeguate al servizio pubblico radiotelevisivo affinché RAI possa investire maggiormente nella produzione audiovisiva per tornare ad essere il volano del sistema, anche attraverso misure quali l’abolizione della tassa sulla concessione”..

Dal 4° Rapporto APA sulla produzione audiovisiva nazionale emergono alcuni dati significativi,

fra cui:

– Il costo totale di produzione di contenuti originali video-televisivi (TV + VOD) ha raggiunto nel 2021 il valore di €1.420-1.470 milioni (+37% rispetto al 2017).

– Gli investimenti in serie e film per la TV e il VOD costituiscono la componente principale del valore della produzione audiovisiva originale. Si tratta anche della componente che ha registrato la crescita maggiore fra il 2017 e il 2021 (+62%). Segue per dimensioni d’investimento il segmento dell’intrattenimento e degli altri generi (documentari, programmi di attualità e approfondimento, talk show, magazine culturali etc.)..

– Fra il 2017 e il 2021 è cresciuto notevolmente (da 17 a 48) il numero dei titoli che hanno avuto circolazione estera. La crescita è dovuta sia alla produzione / distribuzione dei titoli per / sulle piattaforme globali sia a una maggiore capacità dei titoli prodotti per la TV di trovare opportunità distributive sui mercati internazionali. Il valore internazionale nel 2021 è stimato in circa 100 milioni di euro..

– La metà (24 su 48) dei titoli originali italiani (serie e film di finzione) che circolano all’estero sono prodotti per le GVP (Global Video Platform). Fra il 2017 e il 2021 il numero dei titoli prodotti per la TV e che hanno avuto una qualche circolazione estera è passato da 15 a 24.

– La crescita della domanda di serie e film di finzione per la TV e il VOD e l’espansione degli investimenti degli operatori delle piattaforme globali hanno contribuito alla crescita del valore della produzione nei generi scripted..

– Continua il consolidamento del settore tramite la moltiplicazione delle M&A anche per le imprese di piccola e media dimensione.

– Sono 111.235 i lavoratori coinvolti nelle attività dell’audiovisivo, suddivisi in 44.075 dipendenti, 47.014 autonomi, 14.155 amministratori, 3..488 dipendenti ex-Enpals e 2.502 imprenditori. Considerano anche l’indotto, il settore coinvolge oltre 200 mila lavoratori.

– Nell’offerta di Fiction 2021-2022, fra i committenti di fiction domestica, l’offerta degli operatori consolidati della tv lineare (Rai, Sky e Mediaset) continua ad avere un peso maggiore rispetto alla produzione originale italiana delle piattaforme (Netflix, Amazon Prime Video, Disney+) ma cresce sempre di più l’apporto degli streamers.

Il nuovo Consiglio Generale dell’APA, del quale fanno parte anche i membri del Comitato di Presidenza nominati dal Consiglio Generale, è composto dai produttori Gioia Avvantaggiato, Matilde Bernabei, Gabriella Buontempo, Nicola De Angelis, Gloria Giorgianni, Gabriele Immirzi, Francesco Manfio, Giannandrea Pecorelli, Federico Scardamaglia, Nicola Serra, Iginio Straffi, insieme ai Vice Presidenti Matteo Levi, Maurizio Tini e Giovanni Stabilini.

Così il Presidente dell’APA Giancarlo Leone: “Il  nuovo vertice dell’associazione , grazie anche al determinante contributo di Antonella Barbieri, direttrice generale, e Barbara Tassini, direttrice amministrativa, sarà di prezioso supporto a tutti gli associati che rappresentano l’intera filiera dell’audiovisivo (serie, film, intrattenimento, documentari, animazione) nel fondamentale ruolo di interfaccia rispetto ad istituzioni, fornitori di servizi media, autorità competenti e di gestione delle attività di copia privata, di ricerca e sostegno nel settore. Ci attendono sfide importanti, a partire dai regolamenti sulle attività di indirizzo e regolamentazione degli obblighi di investimento nella filiera da parte dei fornitori di servizi media, il cui ritardo impone un impegno deciso da parte del nuovo governo per un intervento immediato. I temi delle maggiori certezze nella pianificazione e disponibilità degli interventi pubblici (credito di imposta, contributi selettivi, contributi automatici) e di un rafforzato ruolo del servizio pubblico radiotelevisivo negli investimenti nell’audiovisivo, insieme all’accordo da raggiungere con le piattaforme on demand per regole di ingaggio che tutelino le corrette regole di mercato e la congruità della valorizzazione dei diritti, sono soltanto alcune delle priorità dell’agenda su cui APA si impegnerà con decisione”.

A formare il Collegio Speciale dei Probiviri sono stati eletti Patricia Arpea, Mario D’Angelo, Fabio Gabrielli, Manuela Monterossi, Giuseppe Proietti e Andrea Zoso.

Nel Collegio dei Revisori contabili legali l’Assemblea ha confermato Aldo Curto, Alessandro Morani e Gottardo Olivo e il nuovo Sindaco supplente è Francesco Ascenzi.

Sono stati, infatti, 574 gli autori iscritti al bando, per un totale di 524 opere iscritte, dei generi più disparati: DRAMMATICO: 149 (28%), COMMEDIA: 121 (23%), CRIME/THRILLER: 113 (21%), FANTASCIENZA: 21 (4%), HORROR: 23 (4%), FANTASY: 15 (2%), DOCUFICTION: 10 (1%), ANIMAZIONE: 11 (2%), ALTRO GENERE: 61 (11%).

Questa importante iniziativa, che punta a introdurre nuovi progetti – dalle fiction seriali, ai lungometraggi, alle docuserie – nel mercato nazionale e/o internazionale, nasce dal modello industriale inventato e registrato dalla WGI ed è ormai da diverse edizioni promossa dall’APA che, in questo modo, mantiene e rinforza il legame diretto con gli autori italiani.

Tra i punti di forza del concorso – preziosa opportunità di incontro e dialogo tra talentuosi autori e produttori in cerca di nuove storie da proporre al pubblico, ormai sempre più esigente e segmentato – figura la scelta di mantenere l’anonimato per gli autori (da qui il termine Blind) per garantire la massima trasparenza nel rapporto autore-produttore.

Per i produttori iscritti si concluderà il 10 ottobre 2022 la prima selezione dei progetti – sulla base di logline e sinossi – che quindi passeranno alla seconda fase, quella di approfondimento, attraverso la lettura dei concept. APA e WGI, inoltre, hanno deciso di riaprire le iscrizioni per tutti i produttori interessati fino al 17 ottobre 2022.

Queste le fasi successive dell’iniziativa:

• SECONDA SELEZIONE: entro il 7 novembre 2022 i produttori presenteranno la loro lista finale dei progetti selezionati – sulla base di logline, sinossi e concept – e che, quindi, passeranno all’incontro di persona.
• PITCH: tra il 14 e il 19 novembre 2022 avranno luogo i pitch in presenza, one-to-one. Il calendario definitivo sarà stabilito in base al numero di opere selezionate.

Come nelle precedenti edizioni, è stato rilasciato il regolamento del concorso, consultabile sui siti www.writersguilditalia.it o www.apaonline.it .